专访的文体类型
一、以记人为主的人物专访
     1993年在第一届国际中文大专辩论会上，上海复旦大学代表队荣获冠军，国际政治系硕士三年级学生蒋昌建被评为本届辩论会的“最佳辩论员”。7年过去了，蒋昌建从美国耶鲁大学做完博士后研究回到母校任教。《北京青年报》记者对这位昔日曾风光无限的最佳辩手进行了专访。尽管他现在并不是新闻人物，但他拥有曾经是新闻人物的背景，他的近况如何？这也能引起读者的兴趣，同样是做人物专访的题材。有某种特定新闻背景的含义很广泛：上述例子是指过去的新闻人物，其实与过去或者现在的新闻人物或新闻事件有各种各样关联的人，都可以包括在专访选择的范围之内。与人物通讯相比，人物专访注重新闻性，还体现在写专访的记者要善于找新闻由头，从这个由头入手，以专题的角度切人。也就是说；它比人物通讯更注重寻找最佳的采访时机与访问的话题。
     蒋昌建的专访，时机选择在2000年8月中央电视台演播"2000年全国大专辩论会”，蒋昌建是其中一场的点评嘉宾。新闻由头则来自当时的网上聊天室，一些网友怀念“激动人心的1993年”，难忘新加坡首届国际大专辩论赛辩手昔日的荣光：尤其那个蒋昌建，那时候我们模仿他的说话和表情，梦想有一天像他一样气势如虹。他影响了我们整整一批人。于是作这个人物专访的新闻需要已呼之欲出。

二、以记言为主的“问题专访”，也称“意见专访”、“言论专访，或“学术专访”
在2000年秋天中国铁路第三次大提速以前，铁道部部长傅志寰接受了上海《文汇报》记者的独家专访。记者共提出了六个问题，集中代表了旅客对铁路部门服务质量的意见。作为铁道部的一部之长，傅志寰是最有资格回答这些问题的人。他在这篇专访中强调了中国的“铁老大”要彻底放下架子，真正转到为“旅客上帝”服务的新轨道上来；详细阐述了大力发展客运是中国铁路的希望所在；并提出通过组建客运公司来进行铁路体制的改革，铁路服务也要努力创造“名牌”，用这些品牌带动所有运输产品质量提高等新的观念。上述来自铁路管理“权威人士”的意见，不仅内容重要，而且针对性强，及时回答了读者的问题。这篇独家专访的题目作得也很好，直指主题《提速提服务：“铁老大”要动真格》。

三、以记事为主的事件专访
只有新闻事件才能构成事件专访，而且与事件性通讯相区别，事件专访是指记述某些新闻事件的特殊意义、内幕情况或者澄清事实真相的专题访问。它主要是通过采访这些事件的参与者、目击者或者见证人来“复原”与“剖析”新闻事件的。当然、事件专访也要通过对人的采访来完成，但与人物专访不同，在事件专访中，事先处于中心位置，人是配角。事件专访的主旨不是为了表现人，而是通过被采访者之口来报道“事”。
     1982年12月4日新华社记者邹爱国采写的《我们万众一心，前进—夏衍谈“义勇军进行曲”》。它主要介绍了这首歌诞生的历史背景和过程，它在革命事业中产生的影响。这篇事件专访的一个特点是发表的时机好，就在国歌通过当日播发，在时效上赢得了较高的新闻价值。另一个特点是选准了有代表性的知情人。《义勇军进行曲》的曲作者聂耳早已逝世，词作者田汉在十年浩劫中被“四人帮迫害致死。两个当事人都已不在。尽管今天还可以找到一些知情人来回忆与这首歌背景在关的事情，但在这些人中，最恰当的人选莫过于夏衍。夏衍与聂耳、田汉两人都相熟，而且在田汉被捕后，是他继续完成了电影《风云儿女》的制作，《义勇军进行曲》正是《风云儿女》的主题歌。因此，由夏衍来谈这首歌无疑具有权威性，在这个事件中他是比其他人更直接的参与者、目击者又是见证人，他还能提供一般人所不能提供的历史情况与内幕。

专访的写作要领
 一、问答整理式
 二，散文处理式
散文处理式，也可称为隐性问答体，它基本摆脱了一问一答的模式，记者可根据专访报道的需要自由取舍问答的内容，并灵活地运用描写、议论、抒情等手法，穿插叙述访问的情景、过程，或者色画被采访者的形象、性格等。它的优点是：报道精练、明快，在一定程度上，解决了问答整理式的篇幅过长问题；同时，通过灵活的文体处理，它把问答整理式一般不可缺少的导读，穿插于专访中间，也使得报道显得丰富饱满、多姿多彩。这种方式给记者留下了较魇新闻写作的他新空间。
    作家，还是要写作——————访陆文夫
    小巷深处，又走出来一个人——————徐丽莎，汇合到徐文霞、汪昌平、赵德田、朱源达、唐巧娣、朱自治、徐经海，…那人流中去了。这位女工程师，或许将以她几十年的曲折历史、家庭婚姻纠葛，吸引着众多的人们。不过，这位苏州人刚由陆文夫给她报上户口。说是苏州人，却脱胎于常熟。这是陆文夫的新作，《井》中的主人公，是今年初他躲到常熟的一个村办招待所中经过一个月的孕育“合成”出来的。“躲”到了常熟，是的，来人太多，他无法动笔。到了二月初三才回苏州。连他的58岁大寿都是单身一人在常熟度过的。他的生日是二月初二。面倒是吃了—方便面。在常熟的一个月，常吃方便面，还有稀饭。哈。“美食家”和方便面，有人就以此为题写了文章
陆文夫说：“在《文学报》上有文章，说作家要做杂家，那位作者以《美食家》为例，说我肯定对烹饪有研究，不然写不出这吃的细节。一加肯定，可就出纰漏了。我这个人恰恰不会烧饭，做菜更加勿来事。我的学问是跟周瘦鹃学来的。他吃的门槛精。五十年代，作协小组开会，每人二元，八个人，十六元一桌，就很好了。菜馆的人见周瘦鹃来了，烧菜师傅把拿手菜端上来了。”
    也亏得这个有心人，记住了。
    那么，对作协副主席的工作，今后有什么设想呢？
   “作家，还是要写作。作家不写东西，就不成作家了。当然，也要力所能及地为文艺界做些事—只能是少量的。”
    他计划在今年写三个中篇、一个长篇。已完成了一个中篇，秋天再完成两个；长篇，要在年底以前，加班突击了—可能又要躲到什么地方去了吧？
    苏州一位诗人写陆文夫：他那14平方米的卧室，是工作室也是会客室。陈设简单朴素，可也有好东西：在写字台右边的抽屉里放着整条整条的好烟。
“烟，有时也放着一条，老出去买，不方便，麻烦。”究竟放着多少条？他打开右边抽屉，里面放着的，其实是一叠叠手稿。
    我翻看他《门铃》的手稿。已经扔掉的不算，仅仅存放在抽屉里的，统计了一下，那草稿是第一页：4张；第二页：11张，第三页：6张……大体形成的，有3份：」一份写了18页；一份写了17页，一份写了19页。我望着那蓝色的字，眼前一片模糊，幻化成一片红云，那是作家的心血所染成的。 “我写短篇，如果是一万字，一般说，总要写五万字的草稿。以《门铃》来说，写了四五稿。原来的构思，徐经海家里来了三四个人，各方面的人，门铃一次次被拉响。后来发现不行，重复、拉杂，就推翻，变成只来孟得怡夫妇。”题目也是改了三次的，由《无为而为》，而《哑剧》，而《门铃》。小巷人物的户口簿上，他也改过名字，给徐经海最初报的是徐冠亚的官名。第一次拉响门铃的并不是孟得怡，而是一位徐工程师，终于，这位徐工程师从他的小巷人物志中消失了。
    “第一稿，先给我爱人看。”
     他爱人姓“管”，对老陆的生活是“管”得挺不错。“可总是通不过。现在，第一稿不给她看了—第一稿最难看—就给她看第二稿一或第三稿，提出意见，再修改。

 三、口述实录